读书不是一件易事。与毛姆在《月亮与六便士》的较量中，我几次猛地合上书，觉得简直是可笑，可静思几分钟，又谄媚地将书打开继续阅读。
　　如果说白先勇的《台北人》是用一个一个的片段拼凑成较为完整的众生相，那么毛姆在《月亮与六便士》中便是将众生相塞进了几个人的身上，让每个人都呈现出了多重的人性。可是由于搭配的不同，有的人物所分配到的人性属同类，则表现得合情合理；有的人物所分配到的人性属异类，则表现得不可理喻。合情合理的成了配角，不可理喻的自然而然成了主角。
　　斯特里克兰德。作为高更缩影的男主，他从说的第一句话开始就宣誓了他的主角地位，即他向世人宣告了他的恶，于是这种“诚实”随着故事情节的推进在“我”的眼中成了善，只不过斯特里克兰德所处的环境不愿意相信它，宁愿自欺欺人。
　　斯特里克兰德夫人。当她的出场时，我想到了《泰坦尼克号》上露丝的母亲，虚伪、惺惺作态，自欺欺人、自视甚高。当知道自己对于斯特里克兰德的离开无可奈何后，仍然窒息地攀附着自己的圈子，即使是靠才华，却又偏偏千方百计地想要让别人知道、向别人说明她是靠“脸”。
　　勃朗什。与斯特里克兰德夫人相比，勃朗什的形象更加典型，对于现实生活更具有杀伤力，简直就是赤裸裸地嘲讽。命运的多舛，现实的安逸，让这看似甜美的爱情终究经不起平淡的流年。抛弃丈夫与儿子，第二次把自己贬为命运的奴仆，不能说她不知道珍惜。珍惜之于当下永远是相对的，生活里总是不缺乏各色各样的冒险家，而生命只是“精彩”生活的附属品，易得易逝。
　　施特略夫。与斯特里克兰德一样，同样是一个异类，他诚实地宣誓 着 他 的善，从始至终。这类人，他 们 很 善良，善良到可恨；他们很诚实，诚实愚昧，这是他们所处的环境对他们的评价，于是终究难以逃脱小人物的悲剧命运。但书里的时间与书外读者会对他们诚实的善良喝彩，毕竟没有他们，故事便难以为继。
　　每次感怀作品中人物形象的塑造时，总会不自觉的想到作者自己。毛姆与海明威一样，经历了战争的洗礼，但他对于人性的窥探应该比海明威更早，从他出生开始，之后他就要开始考虑自己的未来。看来，惨痛的童年确实是一位作家丰富的宝库。
　　有时候我会想，如果毛姆不用“月亮与六便士”来给这本书起名字，估计这本书对于世人的影响会大打折扣。我也实在想不出其他更好的名字。“月亮与六便士”，看似是选择，其实是个多重设问，而对于每个人都有自己的答案。可能你无法回答，但你的行动早已为你做出了选择。虽然你可能心有不甘，但像斯特里克兰德那样诚实而又善良的恶棍世上是少有的。
　　《月亮与六便士》，小时候读它是因为它美妙的名字，长大后读它是因为它动人心魄的情节。人们都习惯了趋于稳定的生活，稳定了之后就很少会去改变，因为责任二字会让你不得不屈从于让生活保持稳定。当然，这是大多数人的生活，也是整个人类平稳发展的前提。关于“月亮与六便士”，每个人都有自己的认知与抉择，每个人也都有自己的“月亮”与“六便士”。
　　如此，我只能说，当某一天你与《月亮与六便士》不期而遇，它仍然能够燃起你对生活的激情，说明你的“月亮”还在头上，手边仍有“六便士”。
　　不过，你需要清楚的是，这是“月亮”的一场“阴谋”，它在嘲笑你不够努力。